重生小说网 > 都市小说 > 大魔王又出手了 > 第580章 西卡的巅峰之路
    自从《赤伶》出来后,西卡最近一直在学戏曲。

    三三说等什么时候学有所成,就给她量身打造一部电影。

    才学一个多月,还不行。

    为一部戏,演员健身几个月,或是体验几个月角色生活是常有的事。

    当然,流量小生除外。

    那些人只是在收割一波韭菜、快钱。

    没过几年,他们就会石沉大海。

    当粉丝冲着流量明星的脸蛋去的时候,就注定了他们的结局。

    因为有颜值的人很多,长江后浪推前浪。

    而演技、唱功等靠时间和努力积累的东西,比颜值要难找到太多。

    西卡没进行过这种特训,有时也不免抱怨,姐妹们则说要不换上我呗,她就不敢抱怨了。

    漫威宇宙在如火如荼推进中,但不妨碍王子安干点别的事。

    因为现在有钱有人,很多事他都可以不用过问,就有人给弄好。

    不像当初第一部的时候,没钱没人,捉襟见肘,寸步难行。

    这部为西卡打造的电影,有王子安参演,也有新垣结衣加盟。

    但真正的主角是西卡,王子安和新垣结衣甘当绿叶。

    让西卡学唱戏,剧情当然跟戏曲有关。

    一开始王子安打算反串,西卡也是。

    但想了想,他反串,主角就是他了。

    于是便决定还是正常来。

    所谓戏曲反串,即男女错位的角色分工:男扮女装或女扮男装,是戏曲表演艺术的常见现象。

    戏曲的起源大致可以追溯到原始的祭祀仪式,其中孕育了戏曲表演的雏形,也出现了萌芽阶段的角色分工:在男曰现,在女曰巫。

    现与巫在这种祭祀性的歌舞表演中分别担任了不同的职责,有云:“歌舞之事,合男女为之,其风甚古。”

    随着原始社会的瓦解,私有制登上历史舞台,原本以娱神为目的的祭祀歌舞蜕变成娱人而作的歌舞,帝王贵胃也可以享受歌舞之奉。

    使师涓作新淫声、北里之舞、靡靡之乐。

    后来,原本神圣的祭祀歌舞式微,原本身份尊贵的现巫也无可奈何地沦为卑贱的倡优之徒。

    以前,由于女性地位很低,封建礼教对女性禁锢地特别厉害,除个别时代,女性抛头露面出现在公共表演场所常常是不合伦常礼法的存在,于是女性渐渐绝迹于表演舞台。

    因此男旦的产生合乎历史潮流,也是顺理成章的事。

    尽管他们服务的对象己不是神圣的神抵,而是世俗的帝王贵胃,但是他们取得了大众认可的职业身份并有了一个新的身份名称:“优”或称“徘优”、“倡优”。

    由于优都是由男性充任的,在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当,这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。

    直到近代,新思想抬头,社会风气开始转变,话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导,反串时代彻底成为过去。

    这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。

    新垣结衣她们倒挺乐意看王子安反串来着,护士装的三三让她们念念不忘。

    不过反串时代彻底成为过去的同时,唱戏也近乎灭绝。

    只有春晚和一些小舞台给戏曲留一点空间苟延残喘。

    王子安觉得,等那帮受过戏曲熏陶的老人们过世,戏曲也许就会湮灭在历史中,无人问津。

    小时候,村里请戏班唱大戏,四天八场戏在奶奶庙前搭了个临时戏台,放眼望去全是上了岁数的老年人,年轻人可以说几乎没有。

    从那时候起,曾经家家户户都在听听戏的年代,就缩微成了小众中的小众文化,受众也只是停留在了老年人人群。

    以含蓄内敛为表现手法的戏曲没落是当下的生活、经济、文化、环境的必然结果。

    首先,是整个传统文化的整体断层。

    戏曲是国内文化综合于舞台的集中体现,传统文化的缺失使年轻人无法理解感受戏曲舞台的美学精神,造成观演之间的文化隔阂。

    对于习惯快节奏生活和快餐文化的年轻人来说,不够刺激不够疯狂,肯定没有摇滚街舞的吸引力大。

    老人之所以喜欢听戏曲,与其成长的环境、个人爱好分不开。

    大多数喜欢听戏剧的老人,至少年纪在六十岁以上。

    处于这个年龄层里的人,当时娱乐项目匮乏,除了戏剧,似乎也没有太多其他娱乐项目。

    人是一个习惯动物,就像现在的年轻人喜爱电影,电视剧一样,习惯是一种潜移默化的力量,它会在不知不觉中改变人。

    就像每次外食都爱点自己喜欢吃的菜,小时候看的电视剧现在也会去看,习惯之后就很难改变习惯。

    年青人从小缺乏戏曲这个环境,并且现在的年轻一代可以选择的精神活动非常丰富,即使接触到戏曲,也不会停留太久马上会被新鲜的其他信息转移注意力。

    其次,城市化进程使得戏曲接近群众的机会减少,城市之中看戏往往必须买票进入剧院,不似乡村逢年过节,庆寿发丧总有草台露天演出。

    年轻观众从小没有受到戏曲浸然与熏陶,更谈不上爱了。

    再次,从众心理。

    就目前来说这是一个复杂文化价值观主导下的世界,戏曲和它所代表的传统人文精神和审美,在很多年轻人看来是落伍的,是与潮流格格不入。

    这样的思想经过代际传承更加深入人心,青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩饰爱好,久之离戏曲愈远。

    最后,是戏曲本身的问题。

    道德宣讲化的内容与缓慢的节奏,薄弱的戏剧性,不适应当下大部分青年观众的欣赏习惯。

    戏曲文化已经落后时代太多,尽管现在戏曲正在呈现复苏的形势,但是这只针对于一小部分戏曲,绝大多数的地方戏,都呈现着衰退的迹象。

    王子安拍这部电影,是受到了网上一些国粹将死的言论的影响。

    他想告诉对戏曲不太感兴趣的年轻人们,还是应该多听听戏曲,这是一种非常美的艺术,宝贵的传统文化,荟萃着艺术的精华,不像他们想像的那样沉闷冗长,里面有低回婉转,也有慷慨激昂。