哥特式建筑主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上作双圆心骨架尖券四边和对角线上各一道屋面石板架在券上形成拱顶。采用这种方式可以在不同跨度上作出矢高相同的券拱顶重量轻交线分明减少了券脚的推力简化了施工。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁等建筑形式哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部也都用尖券作主题使建筑风格与结构手法形成有机整体。
拜占庭建筑的特点主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中建筑构图的中心往往十分突出那体量既高又大的圆穹顶往往成为整座建筑的构图中心围绕这一中心部件周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边券在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶仿佛一个完整的穹顶在四边被券切割而成它的重量完全由四个券承担从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上既注意变化又注意统一使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
古罗马式:
古罗马建筑
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术继承古希腊建筑成就在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期达到西方古代建筑的高峰。
古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅还有四、五层公寓式住宅。
古罗马世俗建筑的形制相当成熟与功能结合得很好。例如罗马帝国各地的大型剧场观众席平面呈半圆形逐排升起以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯到达各区座位。人流不交叉聚散方便。舞台高起前有乐池后面是化妆楼化妆楼的立面便是舞台的背景两端向前凸出形成台口的雏形已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。
古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看当时建筑设计这门技术科学已经相当达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。
古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求主要依靠水平很高的拱券结构获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶出观了十字拱它覆盖方形的建筑空间把拱顶的重量集中到四角的墩子上无需连续的承重墙空间因此更为开敞。
把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。
古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡中央用三间十字拱跨度25.3米高4o米左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席也架在复杂的拱券体系上。
拱券结构得到推广是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪这种混凝土成为独立的建筑材料到公元前一世纪几乎完全代替石材用于建筑拱券也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。
古罗马建筑的木结构技术已有相当水平能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场可容五万观众只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上但地基竟没有明显的沉陷。
公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙周围45根柱子每根高19.6米底径2米都是用整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处砌有三块各约5oo吨的大石块可见当时起重能力之大。
公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管散热量。据维特鲁威《建筑十书》记载剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮以改善音质。此外至迟在公元1世纪中叶已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。
古罗马建筑艺术成就很高大型建筑物的风格雄浑凝重构图和谐统一形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域丰富了建筑艺术手法。
其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间有庄严的万神庙的单一空间有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性过了外部体形。
展了古希腊柱式的构图使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合如券柱式和连续券既作结构又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫是成熟的实例。
公元四世纪下半叶起古罗马建筑潮趋衰落。十五世纪后经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期法国的“帝国风格”的提倡古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪2o～3o年代。
古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷存放北京耶稣会图书馆。1672年意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。此外十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有生实际影响。
罗曼建筑
罗曼建筑是1o～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。
罗曼建筑承袭初期基督教建筑采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶对罗马的拱券技术不断进行试验和展采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要在东端增设若干小礼拜室平面形式渐趋复杂。
罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实墙面用连列小券门宙洞口用同心多层小圆券以减少沉重感。西面有一、二座钟楼有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
随着罗曼建筑的展中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。
哥特式:
哥特式建筑
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位。
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券四边和对角线上各一道屋面石板架在券上形成拱顶。采用这种方式可以在不同跨度上作出矢高相同的券拱顶重量轻交线分明减少了券脚的推力简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩券平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
欧洲各国的经典哥特式建筑
11世纪下半叶哥特式建筑先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题有大面积的彩色玻璃窗为以后许多教堂所效法。
法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形但横翼突出很少。西面是正门入口东头环殿内有环廊许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶窗户细高整个教堂向上的动势很强雕刻极其丰富。
西立面是建筑的重点典型构图是：两边一对高高的钟楼下面由横向券廊水平联系三座大门由层层后退的尖券组成透视门券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙称为玫瑰窗雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。
亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作长137米宽46米横翼凸出甚少东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽15米拱顶高达43米中厅的拱间平面为长方形每间用一个交叉拱顶与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形4根细柱附在一根圆柱上形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。
法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名其尖塔高142米。
百年战争生后法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏已经到了火焰纹时期这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流动”、复杂。束柱往往没有柱头许多细柱从地面直达拱顶成为肋架。拱顶上出现了装饰肋肋架变成星形或其他复杂形式。当时很少建造大型教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分以及比较次要的新建教堂中。
法国哥特时期的世俗建筑数量很大与哥特式教堂的结构和形式很不一样。由于连年战争城市的防卫性很强。城堡多建于高地上石墙厚实碉堡林立外形森严。但城墙限制了城市的展城内嘈杂拥挤居住条件很差。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁山墙面街。二层开始出挑以扩大空间一层通常是作坊或店铺。结构多是木框架往往外露形成漂亮的图案颇饶生趣。富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造采用哥特式教堂的许多装饰手法。
英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心力求高大控制城市而是往往位于开阔的乡村环境中作为复杂的修道院建筑群的一部分比较低矮与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长其间不断改建、加建很难找到整体风格统一的。
英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近中厅较矮较深两侧各有一侧厅横翼突出较多而且有一个较短的后横翼可以容纳更多的教士这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁但并不显著。
英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高成为构图中心西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点但内部仍然是法国风格装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般非常有力还采用由许多圆柱组成的束柱。
格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部窗户极大用许多直棂贯通分割窗顶多为较平的四圆心券。纤细的肋架伸展盘绕极为华丽。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰穷极工巧。这时的肋架已失去结构作用成了英国工匠们表现高技巧的对象。英国大量的乡村小教堂非常朴素亲切往往一堂一塔使用多种精巧的木屋架很有特色。
英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期封建主的城堡有很强的防卫性城墙很厚有许多塔楼和碉堡墙内还有高高的核堡。15世纪以后王权进一步巩固城堡的外墙开了窗户并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架加有装饰图案深色的木粱柱与白墙相间外观活泼。
德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工由建造过亚眠主教堂的法国人设计有法国盛期的哥特式教堂的风格歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米极为壮观。
德国教堂很早就形成自己的形制和特点它的中厅和侧厅高度相同既无高侧窗也无飞扶壁完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔外观比较素雅是这种教堂的代表。
德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。著名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米控制着整个建筑构图可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流行德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。
15世纪以后德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起玲珑剔透。建筑内部的装饰小品也不乏精美的杰作。
德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡内有阁楼甚至是多层阁楼屋面和山墙上开着一层层窗户墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛外观很富特色。
意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则只是把它作为一种装饰风格因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。
意大利教堂并不强调高度和垂直感正面也没有高钟塔而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓窗户不大往往尖券和半圆券并用飞扶壁极为少见雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。
锡耶纳主教堂使用了肋架券但只是在拱顶上才略呈尖形其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相似总体构图是屏幕式山墙的展中间高两边低有三个山尖形。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰但平墙面上的大圆窗和连续券廊仍然是意大利教堂的固有风格。
意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂它是欧洲中世纪最大的教堂之一14世纪8o年代动工直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开宽达49米。中厅高约45米而在横翼与中厅交叉处更拨高至65米多上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少侧高窗很小。内部比较幽暗建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔都表现出向上的动势塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。
另外在这时期意大利城市的世俗建筑成就很高特别是在许多富有的城市共和国里建造了许多有名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场粗石墙面严肃厚重；多配有瘦高的钟塔建筑构图丰富成为广场的标志。城市里一般都建有许多高塔总体轮廓线很美。
威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊构图别致色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸临水而立非常优雅。
巴洛克式:
巴洛克建筑
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由追求动态喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩常用穿插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都生影响一度在欧洲广泛流行。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作也有人称之为第一座巴洛克建筑。
手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果如以变形和不协调的方式表现空间以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指153o～16oo年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。
罗马耶稣会教堂平面为长方形端部突出一个圣龛由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来中厅宽阔拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由上面的山花突破了古典法式作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面后来被广泛仿效。
巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律反映了向往自由的世俗思想。另一方面巴洛克风格的教堂富丽堂皇而且能造成相当强烈的神秘气氛也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此巴洛克建筑从罗马端后不久即传遍欧洲以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄甚至到了繁琐堆砌的地步。
从17世纪3o年代起意大利教会财富日益增加各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小不宜采用拉丁十字形平面因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂在造型上大量使用曲面。
典型实例有罗马的圣卡罗教堂是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态立面山花断开檐部水平弯曲墙面凹凸度很大装饰丰富有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后巴洛克式教堂在意大利风靡一时其中不乏新颖独创的作品但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。
教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。
17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场是三条放射形干道的汇合点中央有一座方尖碑周围设有雕像布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场周围用罗马塔斯干柱廊环绕整个布局豪放富有动态光影效果强烈。
巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶德国不少建筑师留学意大利归来后把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。
德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致造型柔和装饰不多外墙干坦同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。
十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形拱形天花也与此呼应教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案金碧辉煌。教堂外观比较平淡正面有一对塔楼装饰有柔和的曲线富有亲切感。
罗赫尔修道院教堂也是外观简洁内部装修精致尤其是圣龛上部天花布满用白大理石雕刻的飞翔天使圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。
奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫外表是严肃的古典主义建筑形式内部大厅则具有意大利巴洛克风格大厅所有的柱子都雕刻成*人像柱顶和拱顶满布浮雕装饰是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。
兴起于17世纪中叶它的风格自由奔放造型繁复富于变化只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。
“拜占庭”原是古希腊的一个城堡公元395年显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家西罗马的都仍在当时的罗马而东罗马则将都迁至拜占庭其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。
从历史展的角度来看拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上展起来的同时由于地理关系它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化形成了自己的建筑风格并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。
拜占庭建筑的特点主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中建筑构图的中心往往十分突出那体量既高又大的圆穹顶往往成为整座建筑的构图中心围绕这一中心部件周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边券在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶仿佛一个完整的穹顶在四边被券切割而成它的重量完全由四个券承担从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上既注意变化又注意统一使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
圣索菲亚大教堂
这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。从外部造型看它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。从结构来看它有既复杂又条理分明的结构受力系统。从内部空间看这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈4o个小窗洞将天然光线引入教堂使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇增加宗教气氛而且也借助建筑的色彩语言进一步地构造艺术氛围。大厅的门窗玻璃是彩色的柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成柱子用绿色柱头用白色某些地方镶金圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。这些缤纷的色彩交相辉映既丰富多彩富于变化又和谐相处统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有。从而有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。这座建筑也就当然地成为了中世纪乃至人类建筑史上璀璨夺目光耀千秋的杰作。