在我看来真正的大师在描写女人的漂亮时都不会采取正面描写的方式比如描写眉毛怎样眼睛怎样嘴巴怎样。
因为每个人都有每个人的审美标准何况燕瘦环肥各有所爱你觉得漂亮的我不一定漂亮因此直接描述女人的长相可以说是比较低水平的手法。
而有效的方法是侧面描写也就是不直接描写这个女的如何而是通过其他人对这个女人的反应来描写。
比如在古龙的书中林仙儿是江湖第一美女古龙在描写林仙儿出场时没有立即开始描写她长得怎样而是让她穿上了青衫戴上了面具然后从描写她的手开始：
李寻欢从来也没有见过如此美丽的手。
小李风流他这一生中也不知和多少位绝色美人有过幽期密会他掌中没有拿着飞刀和酒杯的时候也不知握过多少双春葱般的柔荑。
美人的手大多都是美丽的。
可是他却现无论多美的手多多少少都有一些缺陷有的是肤色稍黑有的是指甲稍大有的是指尖稍粗有的是毛孔稍大……就连那使他梦牵魂萦永生难忘的女人那双手也并非全无瑕癖的。
因为她的个性太强所以她的手也未免稍觉大了些。
但现在展示在他眼前的这双手却是十全十美毫无缺陷就象是一块精心雕磨成的羊脂美玉没有丝毫杂色又那么柔软增之一分则太肥减之一分则太瘦既不太长也不太短。
就算最会挑剔的人也绝对挑不出丝毫毛病来。
然后又描写她的脚：
青衣人银铃般笑着褪下了鞋袜。
任何人脱鞋子的姿态都不会好看的但她却是例外任何人的脚都难免有些粗糙她也是例外。
她的脚踝是那么纤美她的脚更令人**若说这世上有很多男人情愿被这双脚踩死也一定不会有人怀疑的。
接着她又露出了她那双修长的笔直的腿。
在这一刹那间李寻欢连呼吸都似乎已停止。
最后描写她的整体：
没有人能想象世上竟有如此完美的躯体现在她已将躯体毫无保留地展示在李寻欢眼前。
她的胸膛坚挺双腿紧并……
在这诱人的躯体后却有三具死尸但是非但没有减低她的诱惑反而更平添了几分残酷的煽动力。
那实在可以令任何男人犯罪。
…………
这张脸实在美丽得令人窒息令人不敢逼视再配上这样的躯体世上实在很少有人能抗拒。
就算是瞎子也可以闻得到她身上散出的那一缕缕甜香也可以听得到她那**荡魄的柔语。
那已是男人无法抗拒的了。
你看古龙并没有真正去描写林仙儿长得什么样子而我们也没有办法给出一个“标准的”林仙儿的样子。每个人的脑海里都有每个人的样子古龙的描写给人们提供了无限的想象的空间每个人都可以把她想像成自己脑海中最漂亮的那个人。
其后古龙又通过多次具体事件的描写比如很多男人都要杀林仙儿但最后还是被她所成功诱惑从而衬托出林仙儿的漂亮和妩媚。
金庸在这方面的造诣更甚一筹。比如在《书剑恩仇录》里描写的香香公主金庸并没有具体描写她到底是怎样的美丽甚至连“春葱般的柔荑”这样的词句都没有用。只是通过旁人对她的美丽的惊叹及反应来衬托出她的美。
比如她出现时双方的士兵因为惊叹于她的美丽竟然连打仗都忘记了；再比如当那个士兵为她而被杀死她抱着这个士兵的头流泪时那个杀士兵的刽子手因为忍受不了她如此的可怜和楚楚动人竟然大叫一声“我杀错了！”而刎颈自杀。
由此可见要描写女人的漂亮最厉害的手段就是不描写而是通过衬托的方式让读者自己去想象。
由此推广开去描写任何东西若想达到极致最好的办法都是“不描写”。
呵呵这似乎已经有些禅的味道。
比如古龙要描写小李飞刀的神出鬼没并没有去叙述小李飞刀到底是怎样练成的花了多少苦功如何能一招制敌。而是仅仅用了八个字“小李飞刀例不虚”。在描写飞刀杀人的时候并不去描写李寻欢是如何出手的而是说：“忽然间他的咽喉上多了一把小刀”而李寻欢仍坐在那里手上雕刻木头的小刀却不见了”。
如果按照惯例人们想描写快有很多种方式“快如闪电”、“风驰电掣”、“电光火石”、“一刹那”等等但是你再怎么快也快不过古龙的“不描写”“不描写”把快的程度过了光这种快只停留在想象中你想他有多快就有多快想象是无极限的因此快也是无极限的。
所以李寻欢的飞刀到底有多快只能停留于人们的想象中。
古龙的这种方法其实是抛开细枝末节的桎梏直接奔向本源的一种做法这种方法更有利于提高想象力为写作的尽情驰骋拓展空间。
比如描写飞刀他说：“谁也不知道他到底有多少飞刀谁也不知道他的飞刀到底藏在哪里”描写阿飞的剑：“没有人看见他是如何出手的”。总之一切都是“不知道”、“看不见”。
最经典的是描写李寻欢和上官金虹一战为了这一战古龙用了大量的篇幅来做战前的铺垫比如李寻欢如何查看地形等等人们都在各自的脑海中为这一场大战做好了充分的想象。但是古龙最终并没有描写战斗的场面这出乎人们的意料之外却又在情理之中。
李寻欢进了那个门门内的一切到底怎样古龙并没有去描写我们也一无所知。然后凭借阿飞在门外的努力、绝望来衬托门内的惊心动魄。最终李寻欢走了出来悬念结束了古龙用他典型的“不描写”来完成了这一场战斗。
所以这些大师告诉我们当你要描述某一件事情有多么极致的时候最好的办法就是不描写。不描写是描写的最高境界。